2025年溫布爾登的草地上，17歲的華裔小將徐銘格迎來(lái)人生首個(gè)大滿貫正賽時(shí)刻。這位父母來(lái)自中國(guó)、世界排名僅第318位的英國(guó)新星，持外卡站上職業(yè)網(wǎng)球最高舞臺(tái)。當(dāng)本土媒體聚焦她的潛力時(shí)，國(guó)際輿論中卻悄然流淌著另一股暗流——她帶有瞇瞇眼、塌鼻梁、大餅?zāi)槨_牙這種在亞洲都難見到的奇葩長(zhǎng)相，恰與西方世界對(duì)亞裔的刻板審美模板不謀而合。
徐銘格非孤例。在歐美體壇，符合此類特征的亞裔選手常被冠以“典型東方美”的標(biāo)簽。美國(guó)網(wǎng)球新星李安與前名將涂美倫的面容同樣具備高顴骨、細(xì)長(zhǎng)眼型等元素，這些被西方時(shí)尚界反復(fù)強(qiáng)化的符號(hào)化特征，構(gòu)成了跨文化審美差異的具象呈現(xiàn)。
迪士尼對(duì)此種審美偏好的塑造堪稱教科書級(jí)案例。在1998年動(dòng)畫版《花木蘭》中，女主角被賦予細(xì)長(zhǎng)鳳眼、扁平五官的面部特征；真人版電影中福建土樓的地理錯(cuò)置與角色造型，更將這種西方想象推向極致。此外，《上氣》女主奧卡菲娜的形象更是對(duì)亞裔形象的進(jìn)一步抹黑。當(dāng)西方創(chuàng)作者掌握東方敘事的話語(yǔ)權(quán)，文化符號(hào)被簡(jiǎn)化為可復(fù)制的視覺(jué)標(biāo)簽，最終輸出為全球流行的“中國(guó)美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)”。
耐人尋味的是，徐銘格的溫網(wǎng)之旅本身即是西方特權(quán)的產(chǎn)物。2025年溫網(wǎng)15張單打外卡中，14張給予本土球員，唯一非英籍受益者是捷克名將科維托娃——兩屆賽會(huì)冠軍的光環(huán)使她成為例外。這種外卡本土化政策自1977年延續(xù)至今，構(gòu)筑起精英主義的保護(hù)傘。
當(dāng)徐銘格以“英國(guó)華裔”身份躋身其中，她的突圍既得益于體系對(duì)本土球員的傾斜，也隱含著西方對(duì)“模范少數(shù)族裔”的接納邏輯。正如西方媒體對(duì)中國(guó)球員王欣瑜“既美又強(qiáng)”的驚詫評(píng)論，折射出對(duì)亞裔“柔弱花瓶”預(yù)設(shè)的打破，這種認(rèn)可依然建立在西方主導(dǎo)的價(jià)值框架內(nèi)。
文化霸權(quán)最隱秘的運(yùn)作，莫過(guò)于將特定審美轉(zhuǎn)化為普世標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)細(xì)長(zhǎng)眼型在西方時(shí)尚界被頌揚(yáng)為“東方神韻”，在東亞社會(huì)卻可能遭遇審美排斥。這種分裂本質(zhì)上源于西方中心主義對(duì)文化的話語(yǔ)壟斷，正如某些學(xué)者指出：“西方對(duì)‘獨(dú)特’的推崇，往往建立在對(duì)東方異域風(fēng)情的消費(fèi)基礎(chǔ)上?！?/p>
值得期待的新趨勢(shì)正在萌芽。當(dāng)王欣瑜在柏林站橫掃世界第二高芙，歐美觀眾既驚嘆她的球技，更折服于其符合東西方雙重審美的風(fēng)采。中國(guó)新生代球員鄭欽文、王欣瑜們用真正的中國(guó)美女形象粉碎了西方長(zhǎng)期宣傳的那種畸形東方式審美，讓世界知道中國(guó)人根本不是長(zhǎng)成那種模樣。
溫網(wǎng)的夕陽(yáng)將徐銘格奔跑的身影拉長(zhǎng)，這片曾見證外卡奇跡的草地，此刻正承載著超越網(wǎng)球的意義。當(dāng)新一代中國(guó)球員王欣瑜以兼具力量與美感的表現(xiàn)征服國(guó)際賽場(chǎng)，我們看見東方面孔正掙脫被定義的枷鎖。文化話語(yǔ)權(quán)的爭(zhēng)奪猶如一場(chǎng)漫長(zhǎng)的破發(fā)戰(zhàn)，唯有當(dāng)每個(gè)民族都能用自己的語(yǔ)言講述美麗故事，人類文明的星空中才會(huì)真正綻放多元的星光。（來(lái)源：網(wǎng)球之家 作者：小迪）
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